Die drei ???und der höllische Werwolf

Hallo liebe Kassettenkinder und Streaming-Junkies,

heute widmen wir uns einer Folge, die so tief in den 80ern steckt, dass sie eigentlich Schulterpolster tragen müsste. Wir reden über Folge 43, „...und der höllische Werwolf“. Ein Titel, der uns Horror verspricht, aber am Ende eher „Scooby-Doo auf Valium“ liefert. Aber hey, genau deswegen lieben wir diesen Trash-Klassiker doch, oder?

ERSTER EINDRUCK

Das Cover von Aiga Rasch ist ikonisch: Dieser zähnefletschende Wolfskopf vor rotem Hintergrund hat mir als Kind Albträume beschert. Man erwartet ein gruseliges Monster-Abenteuer à la „Der unheimliche Drache“. Was man bekommt? Eine Story über Teddybären, eine zickige Ausreißerin und einen Bösewicht, der sich verkleidet, als wollte er zum Karneval in Venedig – Abteilung „Budget-Horror“. Es ist herrlich absurd.

DIE STORY

Alles beginnt am Strand von Rocky Beach (wo sonst?). Bob „Der Finder“ Andrews gräbt eine Plastiktasche aus, die neben Kosmetika auch einen Teddybären mit echtem Fell enthält. Die Spur führt zu Lucille, einem Teenager mit großen Hollywood-Träumen und null Realitätssinn. Während die drei ??? versuchen, das Mädchen zu ihren besorgten Eltern zurückzubringen, taucht immer wieder ein „Werwolf“ auf. Dieser maskierte Störenfried hat es aber gar nicht auf das Mädchen abgesehen, sondern auf den Teddy. Warum? Weil im Bauch des Bären mehr steckt als nur Watte. Es folgt eine wilde Jagd durch Pfandleihhäuser, Filmstudios und endet in einer verlassenen Western-Kulisse in den Bergen. Yee-haw!

UNSERE HELDEN

Justus Jonas: Unser erster Detektiv ist hier in absoluter Bestform – und zwar in seiner Paraderolle als arroganter Besserwisser. Sein Highlight: Die „Schaf-Deduktion“. Aus dem bloßen Nebensatz eines Gangsters, dass er „blökende Schafe“ gehört habe, schließt Justus messerscharf auf eine spezifische Filmkulisse in den Bergen. Das ist Sherlock Holmes Niveau! Allerdings leistet er sich auch den verbalen Ausrutscher des Jahrhunderts (dazu später mehr beim „Serien-Kontext“).

Peter Shaw: Peter darf wieder den Angsthasen mimen, aber man muss ihm lassen: Er stellt sich dem Werwolf. Zwar mit zitternden Knien, aber er tut es. Seine Panik auf dem Kirchturm im Finale ist fast schon greifbar.

Bob Andrews: Der Mann für Archiv und Recherche hat hier seinen großen Auftritt als Strandgutsammler. „Ach, was bin ich doch für ein glückhafter Finder!“ – diesen Satz muss man sich auf der Zunge zergehen lassen. Bob ist in dieser Folge der Motor, der die Ermittlungen am Anfang überhaupt ins Rollen bringt.

DIE GEGENSPIELER

Kommen wir zum Elefanten (oder Wolf) im Raum: Der Bösewicht. Dass ein Bankräuber/Schmuggler sich eine Werwolf-Maske aufsetzt, um einen Teddybären zu klauen, ist der wohl umständlichste Plan der Kriminalgeschichte. Warum nicht einfach eine Skimaske? Oder ein Nylonstrumpf? Nein, es muss der „höllische Werwolf“ sein.
Die falschen Filmproduzenten McLane und Morel sind herrlich schmierige Hollywood-Abziehbilder. Sie verkörpern genau das, was man sich unter gescheiterten Existenzen im Showbiz vorstellt.

BESTE MOMENTE

1. Das Finale in der Geisterstadt: Die Atmosphäre in der verlassenen Western-Kulisse ist grandios. Wind, der durch leere Fenster pfeift, und dazu die drei ???, die auf einen Kirchturm flüchten und die Glocken läuten (eine schöne Parallele zur „Silbernen Spinne“).
2. Der Pfandleiher: Die Szene im Pfandhaus ist Gold wert. Der Besitzer, der den Werwolf-Überfall völlig pragmatisch sieht („Der Kerl ist weggerannt, er hat nichts gestohlen, wozu die Polizei rufen?“), bringt eine wunderbare Trockenheit in die Geschichte.

SCHWACHSTELLEN

Die Logik macht in dieser Folge leider Urlaub. Warum versteckt Mr. Sears sein Drogengeld (oder waren es Diamanten? Egal, illegales Zeug halt) in Teddybären, die er dann in einer Lagerhalle stapelt? Und warum weiß die Gangster-Konkurrenz zwar, dass es im Bären ist, aber nicht in welchem? Und vor allem: Wer zur Hölle glaubt ernsthaft, dass ein Werwolf am hellichten Tag in Los Angeles rumläuft?
Zudem nervt die Figur der Lucille (alias Ariane Ardis) gewaltig. Ihre Naivität („Ich werde der Star in 'Dracula mon amour'!!!“) tut fast schon körperlich weh.

SERIEN-KONTEXT & KONTROVERSEN

Hier müssen wir Tacheles reden. Diese Folge beinhaltet das wohl berüchtigtste Zitat der Seriengeschichte. Justus (in manchen Auflagen Bob, aber meistens Justus zugeschrieben) kommentiert Lucilles unordentliches Zimmer mit: „Das ist vielleicht eine Schlampe!“

Bevor ihr jetzt Schnappatmung bekommt: In den 80ern bedeutete „Schlampe“ umgangssprachlich oft einfach nur „unordentliche Frau“ (das weibliche Pendant zum „Schlamper“). Es war nicht die sexistische Beleidigung, als die wir sie heute kennen. Trotzdem zuckt man als moderner Hörer jedes Mal zusammen. Ein Stück Zeitgeschichte, das zeigt, wie sich Sprache wandelt.

Ansonsten markiert die Folge den Übergang in die modernere Ära. Wir bewegen uns weg vom klassischen Grusel hin zu Action-Krimis (Crimebusters lassen grüßen), auch wenn wir hier noch vor der offiziellen Umstellung sind.

PRODUKTIONS-HISTORIE

Die Folge basiert auf dem Buch „The Mystery of the Wailing Wolf“ von William Arden. Im Originaltitel („Wailing“ = heulend/klagend) liegt der Fokus mehr auf dem Geräusch, während der deutsche Titel gleich den „höllischen“ Aspekt draufpackt – typisch Francis-Marketing!
Interessant: Morton, unser Lieblings-Chauffeur, wird zwar erwähnt und spielt eine Rolle bei der Rettung (er ruft die Polizei), aber er hat keinen Sprechpart. Wahrscheinlich hatte Andreas von der Meden an dem Tag frei oder stand im Stau.

FAZIT & EMPFEHLUNG

„...und der höllische Werwolf“ ist wie eine Pizza mit zu viel Belag: Ein bisschen chaotisch, nicht besonders gesund, aber sie macht verdammt viel Spaß. Die Story ist hanebüchen, aber die Atmosphäre (Strand, Hollywood, Westernstadt) und die grandiosen Sprecher reißen alles raus. Es ist keine „Meisterdetektiv“-Folge, sondern eher ein „Popcorn-Kino“-Hörspiel.

Für Fans der 80er-Jahre-Vibes und für alle, die mal hören wollen, wie Justus Jonas flucht wie ein Rohrspatz, ist diese Folge ein absolutes Muss!