Die drei ???Rufmord

Moin Kollegen! Schnappt euch einen Kirschkuchen (aber bitte ohne Schlafmittel!), denn heute müssen wir reden. Über eine Folge, die so knapp vor der großen 100er-Jubiläumsmarke erschien, dass man fast vergessen könnte, was für ein verdammtes Brett sie eigentlich ist. Wir reden über Folge 099: Rufmord.

Ich sage es gleich vorweg: Diese Folge ist wie eine Fahrt in Peters MG bei Nacht – düster, rasant und man hat ständig Angst, dass gleich einer aus der Kurve fliegt. Vor allem logisch. Aber dazu später mehr.

ERSTER EINDRUCK

Als ich die Kassette (ja, ich bin alt) damals zum ersten Mal eingelegt habe, dachte ich: "Wow, cool, die sind im Radio!" Die Atmosphäre ist sofort da. Das "On Air"-Feeling, die Anrufer, die Musikbetten – das wirkt alles extrem modern für damalige Verhältnisse. Es fühlt sich nicht nach einem gemütlichen Fall im Gebrauchtwarencenter an, sondern nach Großstadt-Thriller. Und dann diese Stimme... Wenn Judy Winter ins Mikrofon haucht, läuft es einem eiskalt den Rücken runter. Man merkt sofort: Hier geht's nicht um gestohlene Hühner, hier geht's an die Psyche.

DIE STORY

Justus, Peter und Bob sind zu Gast in der Late-Night-Show "Prime Time" von Star-Moderator Kevin Anderson. Alles ist 'easy peasy', bis eine Anruferin namens "Mystery" kryptische Reime aufsagt, die den Moderator völlig aus dem Konzept bringen. Kurz darauf wird die gute Seele des Senders, Mrs. Brighton, gefeuert – angeblich wegen Diebstahls. Ein klassischer Rufmord! Die drei ??? übernehmen und Bob merkt schnell: Die Stimme von "Mystery" kennt er doch! Sie gehört Clarissa Franklin, der Frau, die ihn in Folge 76 fast in den Wahnsinn getrieben hätte. Die Spur führt in die Psychiatrie "Best Hope", wo ein korrupter Arzt und ein gefangener Bruder (die "Nachtigall") Teil eines perfiden Erpressungsplans sind.

UNSERE HELDEN

Bob Andrews ist hier ganz klar der MVP (Most Valuable Player). Es ist selten, dass einer der Detektive so persönlich involviert ist. Seine Angst vor Franklin, gemischt mit dem Willen, sie zu besiegen, gibt der Folge eine emotionale Tiefe, die wir sonst oft vermissen. Bob ist hier nicht nur der Recherchen-Bob, er ist das Opfer, das zum Jäger wird.
Peter ist... nun ja, Peter. Er fährt den Wagen, er hat Schiss, er macht den Wäscher. Solide Peter-Performance.
Justus hingegen... ach Justus. Er hat brillante Momente (die Wanze!), aber am Ende schießt er den Vogel ab. Dazu kommen wir bei den Schwachstellen.

DIE GEGENSPIELER

Leute, wir müssen über Clarissa Franklin reden. Judy Winter spielt diese Psychopathin mit einer solchen Hingabe, dass man fast Mitleid mit ihr haben möchte, bevor man sich erinnert, dass sie das pure Böse ist. Sie ist manipulativ, intelligent und gefährlich – genau das, was die drei ??? brauchen.
Dann haben wir Dr. Freeman. Jürgen Thormann (Gott hab ihn selig) spricht ihn so herrlich aalglatt und arrogant, dass man ihm am liebsten durch den Lautsprecher eine kleben möchte. Ein fantastischer Bösewicht.
Und dann ist da noch Kevin Anderson. Tja. Thomas Bug. Dazu sage ich gleich was.

BESTE MOMENTE

1. Das Verhör: Als Bob Clarissa Franklin in der Klinik besucht. Das psychologische Duell zwischen den beiden ist Hörspiel-Gold. Die Spannung knistert förmlich.
2. Die Wanze: Wie die Jungs mit Hilfe ihrer Freundinnen (ja, sie existieren noch!) Anderson verwanzen, ist klassische Detektivarbeit vom Feinsten.
3. Der Reim: "Es war die Nachtigall und nicht die Lerche." Ein Shakespeare-Zitat als Erpressung? Style-Punkte: 100.

SCHWACHSTELLEN

Okay, tief durchatmen. Wir müssen über DAS GIFT reden.
Das Finale in der Gummizelle ist hochdramatisch. Dr. Freeman will Franklin die Todesspritze geben. Justus enthüllt später: "Ätsch, ich habe das Gift schon vorher ausgetauscht!"
BITTE WAS?!
Wie zur Hölle hat Justus Jonas, während sie als Wäschereiboten getarnt waren, in einer Hochsicherheits-Psychiatrie den Giftschrank gefunden, das richtige Fläschchen identifiziert, eine identische Flüssigkeit parat gehabt und das Ganze unbemerkt ausgetauscht? Hat er den Schlüssel hergezaubert? Hat er Chemie studiert, während Peter geparkt hat? Das ist der größte "Deus Ex Machina"-Moment der Seriengeschichte. Es ist so absurd, dass es fast schon wieder lustig ist. Justus ist schlau, ja, aber hier macht ihn Autor André Minninger zum allwissenden Superhelden.

Zweiter Punkt: Thomas Bug. Die Idee, einen echten Moderator zu casten, war nett gemeint. Aber schauspielerisch wirkt er leider so hölzern wie der Zaun vom Schrottplatz. Man hört förmlich, wie er das Skript abliest. Neben Kalibern wie Thormann und Winter fällt das extrem auf.

SERIEN-KONTEXT

Diese Folge ist der Mittelteil der inoffiziellen "Franklin-Trilogie".
- Teil 1: Folge 76 Stimmen aus dem Nichts (Der erste Auftritt, Bob wird hypnotisiert).
- Teil 2: Folge 99 Rufmord (Das Wiedersehen).
- Teil 3: Folge 188 Signale aus dem Jenseits (Das späte Finale).
(Es gibt noch Folge 226 Die Spur der Toten, aber die 99 ist der direkte Nachfolger der 76).

"Rufmord" markiert auch das Ende einer Ära: Es ist eine der letzten Folgen, in denen die Freundinnen Kelly, Lys und Liz aktiv erwähnt und eingebunden werden, bevor sie ins Nirvana der vergessenen Nebenfiguren verschwinden. Genießt es, solange es dauert!

PRODUKTIONS-HISTORIE

Die Folge erschien 2001 und stammt aus der Feder von André Minninger. Interessant ist, dass Minninger hier (wie oft in dieser Ära) das Buch quasi parallel bzw. als Vorlage für das Hörspiel schrieb. Es ist keine Übersetzung eines amerikanischen Robert-Arthur-Originals, sondern ein "German Original". Das merkt man auch am düsteren, psychologischen Ton, den Minninger in die Serie brachte und der den Übergang zur Folge 100 und darüber hinaus prägte.

FAZIT & EMPFEHLUNG

Trotz des absolut hanebüchenen Logiklochs am Ende (Justus, der Gift-Zauberer) ist "Rufmord" ein Meisterwerk der Atmosphäre. Die Spannung ist greifbar, die Schurken sind Weltklasse und Bob darf glänzen. Wer über Thomas Bugs Schauspielkünste hinweghören kann, bekommt einen der besten Psychothriller der Serie.

Ein Muss für alle, die es etwas düsterer mögen und wissen wollen, warum Bob manchmal nachts nicht schlafen kann.